神戸映画資料館レクチャー：映画の内／外 第11回
音・イメージ・言葉──キートン×ベケット＝幽霊
12月15日（土）14：40（終了予定16：10）
講師：木内久美子（比較文学研究、東京工業大学）
「神戸映画資料館レクチャー：映画の内／外」では、1、2ヶ月に1回程度のペースで、さまざまな講師をお招きし、幅広いテーマで講座を開いています。
『フィルム』撮影現場の
キートンとベケット
［関連上映］キートン×ベケット──『フィルム』を中心に
『フィルム』Film（アメリカ/1965/20分/DVD上映）
『キートンの空中結婚』The Balloonatic（アメリカ/1923/27分［18コマ映写］/16mm）
サミュエル・ベケットのテレビ作品
『幽霊トリオ』Geister Trio（ドイツ/1978/30分/DVD上映）
『……雲のように……』… nur Gewölk … （ドイツ/1978/15分/DVD上映）
『夜と夢』Nacht und Träume（ドイツ/1983/10分/DVD上映）
→プログラム詳細
音・イメージ・言葉──キートン×ベケット＝幽霊
木内久美子
「存在することは知覚されることである（esse est percipi）」
サミュエル・ベケット（1906-1989）は、『ゴドーを待ちながら』を著した不条理演劇の立役者として、あるいは実験的な小説家として知られている。だが彼の創作活動は、さらに多岐にわたるものだ。初期には主に言葉を表現媒体とし、詩・評論・小説を書いていたが、次第にその表現を演劇・ラジオ・映画・テレビなどの視聴覚芸術へと発展させていった。さらに晩年には言葉・イメージ・音の関係を問うことによって、表現ジャンルの境界そのものを問題化するような、散文とも演劇ともつかぬ奇妙な作品を多く書き残した。
『フィルム』は、こうしたベケットの創作活動の転換点を印づける作品のひとつだ。一九六四年に撮影され、翌年に公開されたこの作品は、彼の最初の映像作品であるのみならず、また唯一の映画作品でもある。舞台設定は一九二九年。白黒フィルムで撮影され、ほぼ全編がサイレント。まるで全盛期のサイレント映画だ。そのような雰囲気は、しかし不意に発せられるセリフによって破られる。『フィルム』は全盛期のサイレント映画そのものではありえない。そうした時代は過去のものだ……。こうして歴史的差異を明示することでこそ、『フィルム』は、もはや還れぬサイレント時代へのオマージュとなる。
この映画の主人公を演じたバスター・キートンは、サイレント時代に最盛期を謳歌し、トーキーを生き残れなかった役者の代表格だといわれる。そのようなキートンの起用が、『フィルム』では素晴らしい効果を生んでいる。キートンは、カメラの追跡を逃れんと疾走する。まるで、カメラの眼に──あるいは観客の眼に──「知覚」されるのを逃れようとしているかのように。彼はどこへ疾走するのか。
キートンは『フィルム』撮影の一年後に逝去している。奇しくも『フィルム』は、サイレント映画へのオマージュであるとともに、キートンへの葬送作品のような性格も帯びてしまった。
『フィルム』以後、ベケットはテレビを表現媒体としたテレビ劇を執筆・制作している。これらの作品では奇しくも「幽霊的」と呼ぶべきモティーフが前景化してくる。例えば、役者の身体表現と音声表現とが意図的に切り離されることで、身体と音声とが、ともどもに虚ろな印象を与える表現手段となる。つまり「幽霊的」な表現となっているのだ。
このレクチャーでは、ベケット作品における「幽霊的」な「知覚」の問題について、キートン映画の影響から考えてみたい。
木内 久美子（きうち くみこ）
専門は比較文学。現在、東京工業大学外国語研究教育センター准教授。著書に『サミュエル・ベケット！──これからの批評』（共著、水声社、2012年）、翻訳書に、ポール・ド・マン『盲目と洞察──現代批評の修辞学における試論』（共訳、月曜社、2012年）などがある。
《参加費》
1000円
＊ご予約受付中
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協力：Samuel Beckett Estate