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  『たまご割れすぎ問題』

  ある日「たまごの殻が割れやすいのはおかしい！」と気づいてしまった、しがない発明家バワーズ。まさかの着眼点から（まったく仕組みのわからない）“割れないたまご製造機”を発明してひと山あてようと大奮闘する、記念すべき実写映画第一作。
  （原題：EGGED ON｜1926年｜23分）

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  『全自動レストラン』

  これが本当のロボットレストラン!? 愛する女性の父が経営する店を訪ね、結婚の承諾を得るはずが求人と誤解されたバワーズは……。まさにマシン・エイジならではの作品で、巨大機械を駆使してレストランの全作業を賄うワンオペの最終形態。
  （原題：HE DONE HIS BEST｜1926年｜23分）

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  『ほらふき倶楽部』

  バワーズ再発見のきっかけとなった重要作。さる紳士に“ほらふきチャンピオン大会”へ招かれたのは、人生に絶望した若き発明家。万物が実る木を発明した彼の身に起きた“真実”とは、はたして……？ガンマンねずみ vs 無限猫の仁義にゃきバトルも必見！
  （原題：NOW YOU TELL ONE｜1926年｜21分）

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  『怪人現る』

  幽霊屋敷もののパロディで、アニメと実写がスピーディーに融合する怪作。「ひげの怪人」捜査のためスコットランド・ヤード（？）の探偵バワーズが相棒の謎生物マックと海を渡る。バワーズ屈指のハイパー・ナンセンス・ドタバタ劇について来れるか！？
  （原題：THERE IT IS ｜1928年｜22分）

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  『とても短い昼食』

  （原題：THE EXTRA-QUICK LUNCH｜1918年｜6分）

  ＊調査の結果、公開年を1917年から1918年に修正。

  『オトボケ脱走兵』

  （原題：A.W.O.L. or ALL WRONG OLD LADDIEBUCK｜1918年｜6分）

  バワーズ工房による制作が確認されている人気カートゥーン「マット＆ジェフ」シリーズの１本と、新聞漫画家出身のバワーズらしい風刺の利いたアニメーション。

  伴奏音楽（短編アニメーション）： OTOWA-UNIT
  Kotaro Maruyama：keyboard / Toru Kunugida：percussion

• チャーリー・バワーズは自動器械装置づくりに憑かれている。しかも割れないタマゴ製造器の場合でいえば、部品はすべて人様のモノを盗んで調達するというのだから、その根性たるや、立派なものである。道を歩くうち、停めてあった自転車を目にするや、その一部分を手際よく外して頂く。それはまあいいとして、顎髭をこんもり生やした紳士がベンチで友人と語らっているのを見かけるや、向こう側からこっそり手を伸ばし、紳士に気づかれもせず、さらりと顎髭を剃り落として入手するのには、笑ってしまう。この調子で実験材料のタマゴを集め、複雑怪奇な器械装置を動かし、何度も失敗しながら実験に励むチャーリー・バワーズの姿を見守っていると、こんな思いが忽然と湧き上がってくる。これは単に発明狂の男を面白おかしく描いた映画ではないのではないか。ならば、何なのか。映画も一種の器械装置にほかならないことを考えれば、この作品は、チャーリー・バワーズがいかに映画という当時新発明の器械装置に夢中になっているかを物理的に表現しているにちがいない。

  山根貞男（映画評論）

• なんでもありのサイレント・コメディのなかでも極めつきに奇天烈なチャーリー・バワーズ作品は、時代を超越している。シュルレアリストたちが熱狂したといっても、バワーズの狂いっぷりには夢や無意識との近しさはまったくない。誰もが狂っているのに、わけの分からない混沌に陥るのではなく、奇妙なまでに冷静な論理に貫かれているのがバワーズの世界のおかしさなのだ。そのあっけらかんとした狂気は、遊び心に充ちた新しい伴奏音楽とあいまって、爽快な気分をもたらしてくれるはずである。

  堀潤之（映画研究）

• 1960年代にフィルムが見つかっても、それがいったい何なのか、長いこと誰にもわからなかったのだという。すでにこの世から失われ、忘れ去られてしまった無数の初期映画のうちには、こんな映画がきっとまだまだあったのだと思うと苦しくなるけれど、いまはこのわずか数本の愛おしい映画たちが、多くの人々の手を介して21世紀の日本の私たちのところにまで届けられ、その初々しい姿を見せてくれることの奇跡を噛みしめたい。

  常石史子（映画研究）

• バワーズの映画ではナス（エッグプラント）から卵（エッグ）が生まれ、卵からは幼い車が生まれる。猫も木から落ちるし、マッチ箱の妖精だって活躍する。それらにこれといった意味やメッセージがなさそうなのが好きだ。人も物も動物も、バワーズの息が思いっきり吹き込まれている。生命の躍動を楽しみ、喜ぶことに、意味はいらない。バワーズが画面の動きすべてに満ちていて、こちらも嬉しくなる。自由になる。大好きです。

  小田香（映画作家）

• 藪から棒にチャーリー・バワーズ。なぜ今、誰が誰に向けて、何のために？　さっぱりわからないのが近頃まことに素晴らしい。大学の授業じゃあるまいし、おもしろい映画を見るのに理由など要るものか。だがしばし待たれよ。バワーズは本当におもしろいのか？　地球の物理法則を無視しつづけるバワーズ喜劇は、暴走に暴走を重ねるというよりも、真顔で淡々と語りかけてきた人の話に耳を傾けていると実は最初から全部支離滅裂だったことに気づかされるといった塩梅で、だから『怪人現る』のオチにたどりつく頃には「ああ、やっぱり……」と冷たい汗が背筋をつたうことになるのだ。何かヤバい封印が解かれてしまったような気がしてならないのだが、一足先に見た人間だけが呪われるというのは癪だから、この際一人でも多くの方が巻き添えを食うことを期待する。

  藤井仁子（映画研究）

• もう35年ほど前になるだろうか、パリの名画座のスラップスティック短篇の特集で、とびきり奇妙で、しかし、さっぱり訳が分からなかったものがあった。
  「何、これ！？」 字幕がフランス語ということもあり、また当時はこれが何か調べるすべもなかった。今にして思うと、これが『全自動レストラン』であり、おそらく『ほらふき倶楽部』だった。
  この2作を含むチャーリー・バワーズ驚異の全6作が日本語字幕付で見られる。時代は追いついた！！

  筒井武文（映画監督／映画批評）

• チャーリー・バワーズの狂気に出会うと、映画が全く違う姿で進化していてもおかしくなかったかもしれないと気づかされ、そこにほんのり明るい希望が見えるのです。

  鈴木卓爾（映画監督／俳優）

• 装置やオブジェクトに対するチャーリー・バワーズのフェティッシュな執心が、映画に魔力と狂気をもたらす。
  想像力の産物が、駒撮りによって実存化し、ライブアクションとの共存によって映像が生き生きと動き出す。
  まさに活動写真(Animated Picture)！
  映画史に忘れられたナンセンスをやっと堪能できる日が来て、とても興奮しています。

  山村浩二（アニメーション作家）

• チャーリー・バワーズ
  もしかすると、まれなる変人映画監督を発掘したのではないでしょうか？
  次から次へと溢れるアイデア。
  アイデアを具現化するために、技術と技術の合せ技をやってのけるわけですが、なぜか漂うホームメイド感。
  世界中で動く写真に夢中になっていた時代のおおらかさを垣間見ることが出来る貴重な作品群。
  映画は20世紀の賜物なのだ。
  1920年代にタイムスリップしてオンタイムで見てみたい。

  井口奈己（映画監督）

• バワーズが映画の天才としての地位を取り戻したのは、世界中のフィルムアーカイブや個人コレクターのおかげだ。
  バワーズの映画を１本でも観れば、もっと観たくなる。
  中毒性があるのだ。

  セルジュ・ブロンベルグ（ロブスター社社長／プロデューサー）

◉特別上映

ひろしまアニメーションシーズン2022　2022年8月20日
ニューガーデン映画祭2023　2023年3月12日
高知県立美術館　2023年8月20日
キッズ映画会 in 新長田 vol.2 『たまご割れすぎ問題』2023年12月29日
KITAKINEMA presents Vol.22024年3月31日

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